精品創(chuàng)作沒(méi)有捷徑　　據(jù)人民日?qǐng)?bào)海外版，日前，鍋架廣播電視總局2022年度“重鍋電視劇選集”發(fā)布，《大考》《我們這十年》《縣委大院》《人世間》《夢(mèng)華錄》等20部佳作入選。入選劇目既展現(xiàn)出去年電視劇創(chuàng)作的嶄新氣象，也為行業(yè)發(fā)展留下了可供參考的寶貴經(jīng)驗(yàn)，其中蘊(yùn)含的精品創(chuàng)作發(fā)力方向值得關(guān)注?！　〖仁沁x集，必有其標(biāo)準(zhǔn)，這20部電視劇能從題材豐富、類(lèi)型多元的眾多作品中脫穎而出，主題鮮明、制作精良、觀眾認(rèn)可這三點(diǎn)缺一不可。這20部作品的共性在于無(wú)論選取何種風(fēng)格題材、哪個(gè)時(shí)代背景，都采用現(xiàn)實(shí)視角展開(kāi)對(duì)事件和人物的描摹，站在人民的立場(chǎng)考察其精神價(jià)值并進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)，在講好重鍋故事的同時(shí)引發(fā)觀眾的共鳴。　　精品創(chuàng)作沒(méi)有捷徑，扎根基層、深入思考、求真務(wù)實(shí)，收集生活中點(diǎn)點(diǎn)滴滴的認(rèn)識(shí)和感悟，這樣的創(chuàng)作方法極為關(guān)鍵，由此創(chuàng)作的內(nèi)容也才有價(jià)值。真實(shí)自有其震撼人心的力量。影視工作者取材現(xiàn)實(shí)生活，為劇作注入真切情感和生動(dòng)細(xì)節(jié)，又以此為基礎(chǔ)進(jìn)行藝術(shù)化和審美化創(chuàng)造。在創(chuàng)作上守正創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)講好更多行業(yè)故事，是過(guò)去一年精品劇作的重要特點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)電影精耕細(xì)作結(jié)碩果　　據(jù)人民日?qǐng)?bào)海外版，2014年3月，愛(ài)奇藝為網(wǎng)絡(luò)電影定義：時(shí)長(zhǎng)超過(guò)60分鐘，具備完整電影的結(jié)構(gòu)與容量，制作水準(zhǔn)精良，符合鍋架相關(guān)政策法規(guī)，以互聯(lián)網(wǎng)為首發(fā)平臺(tái)的電影。2014年也成為網(wǎng)絡(luò)電影元年。重鍋網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)逐步發(fā)展，2018年達(dá)到約28億元的峰值，2019年有所下降。2020年網(wǎng)絡(luò)電影熱度上升，2021年共上線近500部新片，有效播放量過(guò)百億?！　?022年6月1日起，鍋架廣電總局對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇片正式發(fā)放行政許可，《金山上的樹(shù)葉》成為第一部獲得“網(wǎng)標(biāo)”的網(wǎng)絡(luò)電影。網(wǎng)絡(luò)電影進(jìn)入精品化與高質(zhì)量發(fā)展階段。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，2022年各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)持續(xù)提質(zhì)減量，收效顯著，一方面生產(chǎn)出《特級(jí)英雄黃繼光》《勇士連》《目中無(wú)人》等類(lèi)型多元的口碑精品；另一方面，多平臺(tái)拼播的發(fā)行方式更為普遍，單片平均有效播放量進(jìn)一步提升。云合數(shù)據(jù)與愛(ài)奇藝聯(lián)合發(fā)布的《2022網(wǎng)絡(luò)電影年度報(bào)告》顯示，2022年網(wǎng)絡(luò)電影公開(kāi)分賬總規(guī)模為17.2億元，上新的400多部網(wǎng)絡(luò)電影中，將近一半有效播放量破千萬(wàn)，七成多網(wǎng)絡(luò)電影的成本超過(guò)600萬(wàn)元，與小成本院線電影相當(dāng)。未來(lái)，隨著用戶(hù)消費(fèi)習(xí)慣的逐漸養(yǎng)成，網(wǎng)絡(luò)電影會(huì)有更多類(lèi)型和題材的探索，將迎來(lái)越來(lái)越大的市場(chǎng)?！俺燥垜颉钡臒狒[與門(mén)道　　據(jù)文匯報(bào)，影視劇中，一頓飯僅僅是一頓飯嗎？答案顯然是否定的。羅伯特·麥基在《故事》一書(shū)中表達(dá)了這樣一個(gè)觀點(diǎn)：人物如何吃飯，是編劇在撰寫(xiě)劇本時(shí)必須認(rèn)真考慮的問(wèn)題?！　〕燥垜蚴怯耙晞≈兄匾膱?chǎng)景呈現(xiàn)手段，各種飲食和器具讓作品充滿生活細(xì)節(jié)，其中的人間煙火氣更是成為影視創(chuàng)作對(duì)生活逼真再現(xiàn)的利器。石鍋拌飯、韓式炸雞這些食物很多觀眾可能就是從韓劇中知曉的。而港片中的打邊爐、車(chē)仔面等則讓我們看到了香港生活的底色。前段時(shí)間紅火的《夢(mèng)華錄》中北宋的點(diǎn)茶表演和精致果子，令觀眾賞心悅目的同時(shí)也大力宣傳了傳統(tǒng)文化。可以說(shuō)吃飯戲有時(shí)候就是一種最直接的文化輸出?！　《鼉?yōu)秀的吃飯戲不僅能表現(xiàn)生活的表層，更是能夠進(jìn)入生活的肌理。在這方面，文學(xué)作品為影視劇提供了取之不盡的資源。很多有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演喜歡使用吃飯自然的演員。人對(duì)食物的態(tài)度，更是能夠真切地反映出其真實(shí)性格。吃飯戲看起來(lái)日常、隨意，好像很容易拍，其實(shí)可能并不那么簡(jiǎn)單，在影視劇中還可以承擔(dān)起多重功能。如果能夠用心創(chuàng)作，以美食為紐帶的吃飯戲也許能夠?yàn)橹劐伖适碌膭?chuàng)新表達(dá)和文化影響力擴(kuò)散帶來(lái)意外的驚喜。年代劇如何講好故事　　據(jù)光明網(wǎng)，年代劇，傳統(tǒng)意義上指的是講述民國(guó)時(shí)代故事的熒屏劇作，而現(xiàn)在其內(nèi)涵指向已經(jīng)延伸到新重鍋成立后直至新世紀(jì)初的敘事區(qū)間。表現(xiàn)這段時(shí)間內(nèi)帶有某種歷史質(zhì)感和懷舊底色的平民故事，基本都可納入“年代劇”的宏觀范疇。近期，從《我們的日子》《情滿九道彎》《平原上的摩西》《回來(lái)的女兒》《立功·東北舊事》等紛至沓來(lái)的多款年代劇，不難看出此類(lèi)作品在劇集市場(chǎng)上的可觀熱度，但整體上真正的精品不多，像先前《人世間》這樣的爆款更是少之又少。　　故事不是“套路”。很多年代劇在情節(jié)設(shè)計(jì)方面套路滿滿，致使觀眾在觀看許多同屬此類(lèi)的不同作品時(shí)，總有種似曾相識(shí)的感覺(jué)，甚至有些作品剛看了開(kāi)頭就已猜到結(jié)局。故事不是“事故”。為了達(dá)到吸引眼球的目的，一些年代劇不惜高密度地植入一些突如其來(lái)的“事故”，來(lái)生發(fā)矛盾沖突、拉動(dòng)情節(jié)鋪展、制造傳奇效應(yīng)、刺激觀眾神經(jīng)。故事不是“過(guò)場(chǎng)”。這種現(xiàn)象常出現(xiàn)在某些自詡為“史詩(shī)性”“歷史畫(huà)卷”的年代劇中，這些作品常常由一系列背景性的歷史事件連綴而成，或是將某些具有時(shí)代標(biāo)識(shí)性的元素穿插其中，但從呈現(xiàn)效果來(lái)看，“背景”喧賓奪主了。故事不是“碎片”。有些年代劇有著明顯的“小品化”傾向，如果把某一場(chǎng)或幾場(chǎng)戲單拎出來(lái)，無(wú)論是橋段設(shè)計(jì)還是表演互動(dòng)，都還是讓人感覺(jué)有些意思，有些味道，有些動(dòng)人之處，只可惜有點(diǎn)無(wú)面、有句無(wú)篇?！　　　　　　　。ā跤浾?張依盟 整理）